Glossaire

Les définitions qui figurent dans ce glossaire sont inspirées de dictionnaires et thésaurus de référence comme le Concise Oxford Dictionary of Art Terms^[1] et l'Art & Architecture Thesaurus du Getty Research Institute^[2]. Par ailleurs, certaines définitions ont pu être complétées grâce à des sources d'époque comme le Dictionnaire abrégé du surréalisme^[3] de 1938 et les écrits de Dalí relatifs à l'œuvre sculpturale, particulièrement éloquents durant la période des années 30. Nous avons également pris en compte des déclarations de l'artiste, faisant rétrospectivement référence à certaines œuvres, exprimées dans La vie secrète de Salvador Dali^[4], publiée pour la première fois en 1942. Enfin, signalons que certains termes sont intrinsèques à la production dalinienne, c'est-à-dire qu'ils renvoient à des créations originales de l'artiste, leur définition se basant donc exclusivement sur le témoignage direct de Dalí.

1. A

   Assemblage

   Procédé artistique utilisé pour la création d'une œuvre d'art en trois dimensions consistant à assembler différents matériaux, objets - généralement objets trouvés - ou autres éléments à caractère non artistique. L'œuvre peut aussi inclure des éléments peints, sculptés ou façonnés par l'artiste. Ce terme est généralement utilisé pour désigner certaines des œuvres créées par Jean Dubuffet en 1953.

2. I

   Installation

   Œuvre définie comme un assemblage ou une création dans laquelle l'espace occupé par les différents éléments fait partie intégrante de la création. Le principe de l'installation date du début du XX^ème siècle et se généralise dans les années 70. Une installation, qu'elle soit conçue pour un espace intérieur ou extérieur, peut exiger la présence physique du spectateur et sa participation.

   Installation éphémère

   Installation conçue pour une durée déterminée, sur volonté de l'artiste ou en raison de la nature même des matériaux utilisés ou de l'espace d'exposition.

3. M

   Machine à penser

   Dans l'article « Honneur à l'objet ! »^[5] publié en 1936, Dalí distingue clairement, parmi les objets surréalistes, ce type de création et inclut Le veston aphrodisiaque dans la catégorie des « machines à penser ». Plus tard, dans un autre article publié dans Art Front en 1937, Dalí évoque une création plus ancienne relevant de cette même catégorie : « En 1932, pendant une séance de travail avec le groupe surréaliste, je décrivis un projet compliqué d'objet surréaliste que l'on appellerait « machine à penser », pour lequel il nous faudrait plusieurs centaines de petits verres de lait chaud, accrochés de telle sorte qu'ils dessineraient la forme d'un grand fauteuil à bascule »^[6].

4. O

   Objet

   Désigne généralement un objet produit, modifié et utilisé par l'homme qui, pour cette raison même, se distingue des éléments naturels. Il s'agit généralement d'un objet utilitaire (outil, ustensile, objet de toilette ou objet artistique) doté d'une fonction précise.

   Objet automatique

   Telle est la mention qui figure sur certains documents faisant référence aux sculptures involontaires parues en 1933 dans la revue Minotaure^[8] réalisées conjointement par Dalí et Brassaï, et à d'autres sculptures non publiées faisant vraisemblablement partie de cette même série.

   Objet à fonctionnement symbolique

   Nouveau type d'objet surréaliste défini par Dalí en 1931, qui se distingue par son origine et son fonctionnement automatique. Comme Dalí le précise, ces objets sont « basés sur les phantasmes et représentations susceptibles d'être provoqués par la réalisation d'actes inconscients » ^[7]. Par ailleurs, l'origine de ces créations est liée à la Boule suspendue d'Alberto Giacometti. De plus, cette catégorie d'objet a donné son nom au premier objet surréaliste créé par Dalí, présenté dans Le surréalisme au service de la révolution, aux côtés des créations d'Alberto Giacometti, Valentine Hugo, André Breton et Gala Éluard.

   Objet-intervention

   Œuvre tridimensionnelle caractéristique de la production de Dalí, qui consiste en l'intervention de l'artiste sur une création ou objet d'un autre auteur. Cette pratique peut s'exercer au moyen de différentes techniques et inclut normalement des interventions picturales ou l'assemblage d'autres objets.

   Objet surréaliste

   D'après La vie secrète de Salvador Dali, « L'objet surréaliste devait être absolument inutile tant au point de vue pratique que rationnel. Il matérialiserait, avec le maximum de tangibilité, les fantaisies spirituelles de caractère délirant »^[9]. Ces créations ont pour origine les ready-mades réalisés par Marcel Duchamp à partir de 1914 et l'objet onirique proposé par André Breton en 1924. En 1931, dans un article publié dans Le surréalisme au service de la révolution^[10], Dalí établit un nouveau classement des objets surréalistes comptant six catégories : les objets à fonctionnement symbolique, les objets transsubstantiés, les objets à projeter, les objets enveloppés, les objets machines et les objets moulages.

   Objet trouvé

   Objet trouvé par un artiste et présenté comme œuvre d'art ou partie intégrante d'une œuvre d'art en vertu de sa valeur esthétique. Ces objets peuvent être d'origine naturelle comme manufacturée. Ils peuvent être présentés sans aucune forme d'altération ou avoir fait l'objet d'une légère intervention de l'artiste. La pratique de l'objet trouvé est particulièrement liée aux artistes dadaïstes et surréalistes.

5. R

   Ready-made

   D'après Marcel Duchamp, le ready-made est un objet quotidien ayant accédé à la dignité d'objet artistique sur simple décision de l'artiste. Il s'agit donc d'un objet utilitaire résultant d'une production de masse, que l'artiste place dans un contexte artistique et transforme, pour cette raison même, en œuvre d'art. Selon Duchamp, le choix de ces objets s'opère en réaction à une indifférence visuelle et dans une absence totale de bon ou mauvais goût.

6. S

   Sculpture

   Œuvre tridimensionnelle dans laquelle les images et les formes sont reproduites en relief, en creux ou en plein relief. Le terme se réfère tout particulièrement aux œuvres d'art en trois dimensions obtenues par taille ou gravure d'un matériau dur, par modelage ou fonte d'un matériau meuble (durcissant généralement par la suite) ou par assemblage de différents éléments. Le terme est généralement utilisé pour designer des objets de grande taille comme de petite taille, en pierre, bois, bronze ou autre métal, représentant des êtres, des objets ou des groupes d'objets tangibles ou bien des œuvres abstraites délimitées par des bords et des limites définis, pouvant être mesurées.

   Sculpture automatique

   Dans l'article intitulé « The Object as Revealed in Surrealist Experiment » publié en 1932, Dalí définit la sculpture automatique de la façon suivante : « Lors de chaque rencontre destinée à polémiquer ou à expérimenter, chaque personne devra recevoir la même quantité de matériau meuble qu'elle travaillera de façon automatique. Les formes ainsi façonnées et les notes de chaque créateur (sur le temps et les conditions de la production) seront ramassées et analysées postérieurement »^[11].

   Sculpture en ronde-bosse

   Sculpture affichant des formes sculptées ou modelées sur toute la circonférence de la pièce, contrairement aux sculptures faites de formes projetées ou taillées en creux sur une surface continue.

   Sculpture-intervention

   Œuvre tridimensionnelle caractéristique de la production de Dalí qui consiste en l'intervention de l'artiste sur la sculpture d'un autre auteur. Cette pratique peut s'exercer au moyen de différentes techniques et procédés et inclut généralement des interventions picturales ou un assemblage d'autres objets.

   Sculpture involontaire

   La sculpture involontaire désigne une nouvelle catégorie d'œuvre sculpturale de filiation dalinienne, dans laquelle différents objets trouvés ou automatiques sont photographiés selon des directives artistiques précises. Ainsi, en 1933, Dalí assure la direction artistique d'une série de photographies signées Brassaï, dans laquelle la création sculpturale acquiert une nouvelle dimension conceptuelle et artistique, fondée sur l'essence même de l'image photographique. Ces photos furent publiées en 1933 dans la revue Minotaure^[12], assorties de titres descriptifs, vraisemblablement attribués par Dalí, permettant d'en comprendre la composition. À ce jour, il ne semble pas que ces créations aient été exposées ou considérées comme des œuvres en soi, au-delà de la photographie.

   Sculpture-objet

   Procédé artistique utilisé pour la création d'une œuvre d'art en trois dimensions consistant à assembler différents matériaux, objets - généralement objets trouvés - ou autres éléments à caractère non artistique. L'œuvre peut aussi inclure des éléments peints, sculptés ou façonnés par l'artiste.

   Sculpture-objet éphémère

   La production de Dalí compte certaines sculptures-objets que l'artiste a lui-même modifiées et transformées à plusieurs reprises, générant ainsi des versions originales uniques. Chaque version disparaissant dès qu'elle est remplacée par la suivante, ces créations ont une durée de vie limitée, ce qui leur confère un caractère éphémère.

1. Michael Clarke, The Concise Oxford Dictionary of Art Terms, Oxford University Press, New York, 2001.
2. Art & Architecture Thesaurus of the The Getty Research Institute. Publ.: http://www.getty.edu/research/tools/vocabularies/aat [Date de consultation : 05/09/2018].
3. André Breton, Paul Éluard, Dictionnaire abrégé du surréalisme, Galerie Beaux-Arts, Paris, 1938.
4. Salvador Dalí, La vie secrète de Salvador Dali, La Table Ronde, Paris, 1952.
5. Salvador Dalí, « Honneur à l'objet ! », Cahiers d'art, num. 1-2, 05/1936, Paris, p. 53-57.
6. Salvador Dalí, « I defy Aragon », Art Front, no. 21, 03/1937, New York, p. 7 (traduit par nos soins).
7. Salvador Dalí, « Objets surréalistes », Le surréalisme au service de la révolution, num. 3, 12/1931, Paris, p. 16.
8. [Salvador Dalí], « Sculptures involontaires », Minotaure, num. 3-4, 12/1933, Paris, p. [68].
9. Salvador Dalí, La vie secrète de Salvador Dali, op.cit., p. 244.
10. Salvador Dalí, « Objets surréalistes », op. cit., p. 16-17, [pl.5-6].
11. Salvador Dalí, « The Object as Revealed in Surrealist Experiment », This Quarter, vol. 5, no. 1, 09/1932, London, p. 203. (traduit par nos soins).
12. [Salvador Dalí], « Sculptures involontaires », op. cit., p. [68].