Recorrido cronológico

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  2. Catálogo Razonado de Escultura y Obra tridimensional de Salvador Dalí
  3. Sobre el Catálogo Razonado
  4. Recorrido cronológico

  1. Hasta 1936

La fecha de la primera obra escultórica de Dalí es aún incierta. Se mantienen en estudio algunas creaciones de principios de los años 20, en que la autoría de Dalí resulta indeterminada. Se trata de intervenciones pictóricas en objetos decorativos que requieren todavía nuevas comprobaciones antes de establecer o descartar la autoría de Dalí.

Sin embargo, no es hasta principios de la década de 1930 que se define una primera y verdadera etapa de producción escultórica. En 1931 Dalí publica un artículo titulado "Objets surréalistes" en Le surréalisme au service de la révolution[1], que se convierte en un manifiesto teórico sobre las nuevas posibilidades del objeto onírico propuesto por Breton. Dalí teoriza sobre seis categorías diferentes de objetos surrealistas y presenta su Objeto de funcionamiento simbólico, junto con los de Alberto Giacometti, Valentine Hugo, André Breton y Gala Éluard. Estas creaciones se distinguen por su carácter simbólico y fetichista y son las que definen en primer término la obra escultórica de Dalí entre 1931 y 1936. De alguna manera, estos objetos avalan la teoría de la liberación del inconsciente explicada en el método paranoicocrítico, que el artista comienza a desarrollar en el ensayo titulado "El asno podrido", publicado en 1930 en La Femme visible[2].

Publicación de las esculturas involuntarias en la revista Minotaure, 1933.

Durante este periodo Dalí dedica varios escritos a la teoría del objeto en todas sus variantes. Habla por primera vez de los objetos "superrealistas" en un artículo que apareció en L'Amic de les Arts[3] en 1929. A partir de este momento, se refiere en numerosas ocasiones a la obra escultórica y al objeto y publica una serie de ensayos específicos titulados "The object as revealed in Surrealist Experiment"[4] (1932), "Objets psycho-atmosphériques-anamorphiques"[5] (1933) y "Honneur à l'objet !"[6] (1936).

En estos años también se puede describir otro tipo muy concreto de obra escultórica, la escultura-objeto. El artista identifica de este modo su Busto de mujer retrospectivo, creado en 1933, en el libro La conquête de l'irrationnel[7]. A pesar de que no incide en los detalles conceptuales o técnicos, este tipo de creación se percibe como un ensamblaje de objetos encontrados u objetos de naturaleza no artística.

Dalí también participa en algunas creaciones que representan nuevos retos conceptuales desde el punto de vista artístico. Es el caso de las esculturas involuntarias, realizadas en colaboración con el fotógrafo Brassaï y presentadas en la revista Minotaure[8] en 1933. Estas obras son el resultado de un acto de creación automática, en la que la maleabilidad de la materia y la imagen fotográfica se convierten en los dos procesos esenciales. En este caso, se demuestra la importancia que Dalí otorga a la fotografía dentro del proceso de creación artístico, tal como él mismo destaca en un artículo publicado en la Gaseta de les Arts en 1929: "El simple hecho de la transposición fotográfica ya implica una total invención"[9].

También resulta interesante comprobar que entre 1933 y 1936 Dalí se dedica con una intensidad significativa a la creación de esculturas de yeso. Seguramente el ejemplo más conocido es su famosa Venus de Milo con cajones de 1936, hoy en The Art Institute of Chicago, si bien hay varias obras a las que Dalí da forma con este material. Algunas fotografías del archivo del Centro de Estudios Dalinianos permiten ver a Dalí trabajando en esculturas de yeso en Portlligat hacia 1933. En algunas ocasiones interviene pictóricamente en esculturas de yeso de otros autores, obras que se han clasificado en la categoría de escultura intervenida, como el busto de Joella Lloyd de 1933-1934 del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía de Madrid.

En este primer tramo cronológico también se pueden encontrar otros objetos especiales como Babaouo de 1932, conservado en la Torre de todos los Enigmas del Teatro-Museo Dalí de Figueres, y El pequeño teatro de 1934, del MoMA de Nueva York. Y, por otro lado, algunas instalaciones que se conocen únicamente por fotografías de la época.

En relación con el proceso de creación, hay que destacar que en esta primera etapa se han identificado esencialmente obras originales únicas. Dentro de este conjunto se han detectado algunas obras originales únicas con versiones, es decir, obras modificadas por el propio Dalí después de su primera exposición y que muestra sucesivamente con elementos nuevos. Cada una de estas presentaciones nuevas se ha identificado como versión original única. En este sentido, el caso más paradigmático es el del Busto de mujer retrospectivo, que, tras presentarla por primera vez en la galería Pierre Colle de París en 1933, Dalí la modifica a partir de 1934, lo que da lugar a nuevas versiones que se documentan hasta 1939.

Por este motivo, este primer tramo de obras fechadas hasta 1936 también incluyen estas versiones de cronología posterior por el hecho de estar asociadas a la creación de la obra original única de 1933.

  1. Tornar amunt Salvador Dalí, "Objets surréalistes", Le surréalisme au service de la révolution, num. 3, 12/1931, Paris, p. 16-17, [lám. 5-6]. En Obra Completa, vol. IV, Ensayos 1, Destino, Fundación Gala-Salvador Dalí, Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales, Barcelona, Figueres, Madrid, 2005, págs. 226-231.
  2. Tornar amunt Salvador Dalí, La femme visible, Éditions surréalistes, Paris, 1930, p. [9]-[20].
  3. Tornar amunt Salvador Dalí, "Objectes superrealistes. Objectes onírics", L'Amics de les Arts, any IV, núm. 31, 31/03/1929, Sitges, p. 10.
  4. Tornar amunt Salvador Dalí, "The object as revealed in surrealist experiment", This Quarter, vol. 5, no. 1, 09/1932, Londron, p. 197-207. En Obra Completa, vol. IV, Ensayos 1, Destino, Fundació Gala-Salvador Dalí, Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales, Barcelona, Figueres, Madrid, 2005, págs. 254-269.
  5. Tornar amunt Salvador Dalí, "Objets psycho-atmosphériques-anamorphiques", Le surréalisme au service de la révolution, num. 6, 05/1933, Paris, p. 45-48. En Obra Completa, vol. IV, Ensayos 1, Destino, Fundació Gala-Salvador Dalí, Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales, Barcelona, Figueres, Madrid, 2005, págs. 270-277.
  6. Tornar amunt Salvador Dalí, "Honneur à l'objet !", Cahiers d'art, num. 1-2, 05/1936, Paris, p. 53-[59]. En Obra Completa, vol. IV, Ensayos 1, Destino, Fundació Gala-Salvador Dalí, Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales, Barcelona, Figueres, Madrid, 2005, págs. 431-443.
  7. Tornar amunt Salvador Dalí, La Conquête de l'irrationnel, Éditions Surréalistes, Paris, 1935, pl. 24.
  8. Tornar amunt [Salvador Dalí], "Sculptures involontaires", Minotaure, num. 3-4, 12/1933, París, p. [68].
  9. Tornar amunt Salvador Dalí, "La dada fotogràfica", La Gaseta de les Arts, núm. 6, any II, 02/1929, Barcelona, p. 40. En Obra Completa, vol. IV, Ensayos 1, Destino, Fundació Gala-Salvador Dalí, Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales, Barcelona, Figueres, Madrid, 2005, págs. 140-144.