Glosario

Las definiciones incluidas en este glosario se basan en algunos diccionarios y tesauros de referencia, como, por ejemplo, el Concise Oxford Dictionary of Art Terms^[1] y el Art & Architecture Thesaurus, del Getty Research Institute^[2]. Algunos términos se han completado con la aportación de fuentes de la época, como el Dictionnaire abrégé du surréalisme^[3] de 1938, y también con los escritos de Dalí relacionados con la obra escultórica, especialmente significativos durante la década de 1930. Igualmente se han tomado en consideración algunas declaraciones del artista en La vida secreta de Salvador Dalí^[4], publicada en 1942, que de manera retrospectiva hacen referencia a algunas obras. Por otra parte, hay que señalar que algunos términos son intrínsecos a la producción daliniana, es decir, responden a creaciones originales del artista y, por tanto, su definición se basa, exclusivamente, en el testimonio directo de Dalí.

1. E

   Ensamblaje

   Técnica artística utilizada para la creación de una obra de arte tridimensional a partir de la combinación de materiales u objetos diversos, normalmente objetos encontrados u otros elementos de carácter no artístico. La obra también puede incluir elementos pintados, esculpidos o modelados por el artista. La aplicación de este término se suele relacionar con determinadas obras creadas por Jean Dubuffet en 1953.

   Escultura

   Obra de arte tridimensional en que las imágenes y las formas se reproducen en relieve, grabado o pleno relieve. El término se refiere especialmente a las obras de arte creadas cortando o grabando un material duro, modelando o fundiendo un material maleable (que normalmente se endurece después) o bien agrupando piezas para crear un objeto tridimensional. Se suele utilizar para hacer referencia a objetos de tamaño grande o mediano hechos de piedra, madera, bronce u otro metal. Para los objetos pequeños se suele utilizar el término "talla" u otra designación adecuada. "Escultura" hace referencia a obras que representan seres, objetos o grupos de objetos tangibles o bien obras abstractas que tienen unos bordes y límites definidos y se pueden medir.

   Escultura automática

   En el artículo "The Object as Revealed in Surrealist Experiment", publicado en 1932, Dalí define la escultura automática en los siguientes términos: "En cada encuentro para polemizar o experimentar, que cada persona reciba una cantidad fija de material maleable para que lo trabaje automáticamente. Las formas que se instruyen así, junto con las notas de cada creador (sobre el tiempo y las condiciones de la producción), se recogen y se analizan con posterioridad."^[5]

   Escultura de bulto redondo

   Escultura en que las formas son cortadas o moldeadas en toda su circunferencia, cosa contraria a tener formas proyectadas o hundidas en una superficie continua.

   Escultura intervenida

   Obra tridimensional característica de la producción de Dalí, que se distingue por la intervención de Dalí en una escultura de otro autor. Esta práctica se puede manifestar a través de diferentes técnicas y normalmente se identifican intervenciones pictóricas o ensamblaje de otros objetos.

   Escultura involuntaria

   La escultura involuntaria responde a una nueva categoría de obra escultórica de filiación daliniana, en que determinados objetos encontrados o automáticos se fotografían de acuerdo con unas directrices artísticas concretas. De este modo, en 1933 Dalí asume la dirección artística de una serie de fotografías realizadas por Brassaï, en que la creación escultórica adquiere una nueva dimensión conceptual y artística, fundamentada en la esencia de la imagen fotográfica. Se publicaron en 1933 en la revista Minotaure^[6], con unos títulos descriptivos, otorgados con toda probabilidad por Dalí, que permiten comprender su composición. Hasta la fecha no se tiene constancia de que estas creaciones se exhibieran o se presentaran como obras en sí mismas, más allá de la fotografía.

   Escultura-objeto

   Obra de arte tridimensional creada a partir de la combinación de materiales u objetos diversos, normalmente objetos encontrados u otros elementos de carácter no artístico. La obra también puede incluir elementos pintados, esculpidos o modelados por el artista.

   Escultura-objeto efímera

   En la producción de Dalí se han identificado algunas esculturas-objeto que el propio artista modifica y transforma sucesivamente, generando versiones originales únicas. Cada versión tiene una vida limitada, porque se pierde cuando es sustituida por una versión nueva, lo que confiere a estas creaciones un carácter efímero.

2. I

   Instalación

   Obras definidas como ensamblajes o creaciones, en que el espacio ocupado por todos sus elementos es concebido como una parte de su diseño. Estas creaciones datan de comienzos del siglo xx y se generalizan especialmente durante la década de 1970. Las instalaciones, concebidas tanto para espacios interiores como exteriores, pueden exigir la presencia física y el compromiso activo del espectador.

   Instalación efímera

   Instalación concebida con una duración determinada, ya sea por los materiales empleados, por la voluntad del artista o por el espacio expositivo.

3. M

   Máquina de pensar

   Entre los objetos surrealistas, Dalí distingue esta categoría en el artículo "Honneur à l'objet !"^[7] publicado en 1936, cuando incluye La chaqueta afrodisíaca en la categoría de las "máquinas de pensar". Más adelante, en otro artículo publicado en Art Front en 1937, Dalí hace referencia a una creación anterior que identifica con esta misma categoría: "En 1932, durante una sesión de trabajo del grupo surrealista, describí un complicado proyecto para un objeto surrealista que se llamaría «máquina de pensar», para la que me harían falta varios cientos de pequeñas copas llenas de leche caliente, colgadas de tal manera que conformasen la estructura de un gran balancín."^[8]

4. O

   Objeto

   En general, se identifica con un objeto producido, modificado y utilizado por el hombre, que se diferencia de los elementos naturales por este motivo. Normalmente se trata de un objeto mueble (por ejemplo, una herramienta, un utensilio, un objeto para el embellecimiento personal o un objeto artístico) con una funcionalidad concreta.

   Objecte automático

   Esta es la mención que consta en ciertos documentos en los que se hace referencia a las esculturas involuntarias publicadas en 1933 en la revista Minotaure^[9], realizadas conjuntamente por Dalí y Brassaï, y también otras no publicadas pero que seguramente forman parte de esta misma serie.

   Objeto de funcionamiento simbólico

   Se trata de un nuevo tipo de objeto surrealista establecido por Dalí en 1931, que se distingue por su origen y el funcionamiento automático. Tal como específica Dalí, estos objetos están "basados en las fantasías y representaciones susceptibles de ser provocadas por la realización de actos inconscientes" ^[10]. El origen de estas creaciones está relacionado, por otra parte, con la Bola suspendida, de Alberto Giacometti. Esta categoría da lugar, además, al nombre del primer objeto surrealista creado por Dalí, que presenta en Le surréalisme au service de la révolution, junto con los de Alberto Giacometti, Valentine Hugo, André Breton y Gala Éluard.

   Objeto encontrado

   Del francés objet trouvé. Objeto encontrado por un artista y presentado como obra de arte o como parte de una obra de arte en virtud de su valor estético. Estos objetos pueden ser de origen natural o creaciones manufacturadas y se presentan sin alteraciones o bien con alguna ligera intervención por parte del artista. La práctica del objeto encontrado es propia, especialmente, de los artistas dadaístas y surrealistas.

   Objeto intervenido

   Obra tridimensional característica de la producción de Dalí, que se distingue por la intervención de Dalí en una creación o en un objeto de otro autor. Esta práctica se puede manifestar mediante técnicas diferentes y normalmente se identifica con intervenciones pictóricas o el ensamblaje de otros objetos.

   Objeto surrealista

   De acuerdo con La vida secreta de Salvador Dalí, "El objeto surrealista es un objeto absolutamente inútil desde el punto de vista práctico y racional, creado únicamente con el fin de materializar de modo fetichista, con el máximo de realidad tangible, ideas y fantasías de carácter delirante"^[11]. El origen de estas creaciones remite a los ready mades realizados por Marcel Duchamp a partir del 1914 y también al objeto onírico propuesto por André Breton en 1924. En 1931, en un artículo publicado en Le surréalisme au service de la révolution^[12] Dalí establece una nueva clasificación de objetos surrealistas con seis categorías: objetos de funcionamiento simbólico, objetos transubstanciados, objetos a proyectar, objetos envueltos, objetos máquina y objetos moldeados.

5. R

   Ready made

   De acuerdo con Marcel Duchamp, el ready made es un objeto cotidiano ascendido a la dignidad de objeto artístico por la simple elección del artista. Por lo tanto, se puede identificar como un objeto utilitario, resultado de una producción de masas, que el artista sitúa en un contexto artístico y transforma, por este motivo, en una obra de arte. Según Duchamp, detrás de la elección de estos objetos está la reacción a una indiferencia visual y una ausencia total de buen o mal gusto.

1. Michael Clarke, The Concise Oxford Dictionary of Art Terms, Oxford University Press, New York, 2001.
2. Art & Architecture Thesaurus del The Getty Research Institute. Publ.: http://www.getty.edu/research/tools/vocabularies/aat [Fecha de consulta: 05/09/2018].
3. André Breton, Paul Éluard, Dictionnaire abrégé du surréalisme, Galerie Beaux-Arts, París, 1938.
4. Salvador Dalí, La vida secreta de Salvador Dalí. En Obra Completa, vol. I, Textos autobiográficos 1, Destino, Fundación Gala-Salvador Dalí, Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales, Barcelona, Figueres, Madrid, 2003.
5. Salvador Dalí, "The Object as Revealed in Surrealist Experiment", This Quarter, vol. 5, no. 1, 09/1932, London, p. 203. En Obra Completa, vol. IV, Ensayos 1, Destino, Fundación Gala-Salvador Dalí, Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales, Barcelona, Figueres, Madrid, 2005, p. 264.
6. [Salvador Dalí], "Sculptures involontaires", Minotaure, num. 3-4, 12/1933, Paris, p. [68].
7. Salvador Dalí, "Honneur à l'objet !", Cahiers d'art, num. 1-2, 5/1936, Paris, p. 53-[59]. En Obra Completa, vol. IV, Ensayos 1, Destino, Fundación Gala-Salvador Dalí, Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales, Barcelona, Figueres, Madrid, 2005, p. 431-443.
8. Traducido de Salvador Dalí, "I defy Aragon", Art Front, no. 21, 03/1937, New York, p. 7.
9. [Salvador Dalí], "Sculptures involontaires", Minotaure, op. cit., p. [68].
10. Salvador Dalí, "Objets surréalistes", Le surréalisme au service de la révolution, num. 3, 12/1931, Paris, p. 16. En Obra Completa, vol. IV, Ensayos 1, Destino, Fundación Gala-Salvador Dalí, Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales, Barcelona, Figueres, Madrid, 2005, p. 226.
11. Salvador Dalí, La vida secreta de Salvador Dalí, op. cit., p. 771.
12. Salvador Dalí, "Objets surréalistes", op. cit., p. 16-17, [lám. 5-6].